PEL.LÍCULES SENSE VAIXELLS
CRIM PERFECTE
(Dial M for Murder)
Producció.- Warner Bros. — els EUA — 1954 — 105 minuts.
Direcció.- Alfred Hitchcock.
Guió.- Frederick Knott, Alfred Hitchcock.
Fotografia.- Robert Burks. Música.- Dimitri Tiomkin.
He vist aquesta pel·lícula diverses vegades. Per què? Perquè m'agrada i em sembla molt bona. Amb el meu respecte al geni Alfred, a qui no li interessava massa o que la considerava una obra menor, personalment discrepo, ja que la considero una de les seves millors pel·lícules. Han passat setanta anys i la valoro al mateix nivell que Vertigen, Psicosi o Amb la mort en els talons.
Aquesta història comença el seu recorregut al principi dels anys cinquanta, quan Frederick Knott escriu una obra de teatre per a la BBC, per a arribar posteriorment als escenaris de Londres i Broadway amb un cert èxit. Suposem que Hitchcock s'interessa; també la Warner, atès que compra els drets, i arriben a un acord amb l'autor perquè escrigui el guió del que serà la pel·lícula. Segons comenta el realitzador, no vol modificar l'estructura teatral perquè considera un error habitual que, per a obtenir un resultat més «cinematogràfic», s'intercalin i afegeixin escenes d'exteriors sense gens d'interès per a la trama ni per a l'espectador. Aquí tenim llargues seqüències i escenes sense sortir del saló de l'apartament de la parella. Tan sols hi ha dos o tres i les podem qualificar d'obligades; al cap i a la fi, és una pel·lícula. Vull afegir que ajuda molt a la percepció d'obra teatral la col·locació de les cambres en lleugers contrapicats, gairebé sempre per sota de l'habitual al cinema.
El resultat és que l'espectador té la «lleugera» impressió d'estar assegut en el teatre. Des del principi no se'ns enganya. Coneixem la relació de Margot (Grace Kelly) i Mark Halliday (Robert Cummings), que acaba d'arribar a Londres. El marit, Tony Wendice (Ray Milland), és un tennista professional recentment retirat. Ella és econòmicament acomodada i ell sembla dependent d'ella.
És una situació mútuament acceptada. Aviat sabem que Tony coneixia la relació entre la seva esposa i Mark i ara aquest ha tornat a Londres, està amb ells i les coses poden canviar. La gelosia i els diners impulsen a Tony a planejar l'assassinat de la seva esposa i la presència de l'amant li permet posar en pràctica un pla llargament preparat, amb una coartada que ho descartarà a ell com a sospitós. Contacta amb Lesgate, un antic company d'universitat, perquè executi l'assassinat, exercint sobre ell la pressió o el xantatge amb les proves acumulades en un seguiment al qual li ha sotmès durant mesos. El presumpte capità és un delinqüent.Si afegim una forta suma de diners, ja té a l'executor. Després de l'assassinat, per molt sospitós que pugui semblar a la policia, ell estarà en un sopar amb Mark, lluny de l'escena del crim.
El crim perfecte. En una conversa, parlant precisament del tema de la possibilitat de realitzar el crim perfecte, Mark, que és escriptor de novel·les policíaques, li diu a Tony que no és possible cometre-ho, excepte en els llibres, perquè es pot escriure el que es vulgui, però en la realitat no es pot executar tot el planejat: sempre hi ha detalls que no controla l'assassí. Passen moltes coses i no entraré en elles, que per a això tenim la pel·lícula i la poden veure o tornar a veure i gaudir amb ella, alguna cosa que els recomano.
Hitchcock volia a Cary Grant per al paper de Tony, però la Warner no; van preferir a Ray Milland, que també té el toc d'elegància que li dona el seu bressol gal·lès-anglès, però amb moltes més possibilitats en, diguem, les zones fosques. Un gran paper; està molt bé i avui no trobaríem un altre millor. Grace Kelly va fer la seva primera col·laboració amb el director en aquesta pel·lícula i va ser un èxit, amb el seu aspecte distingit, fred i alhora sensual. Va repetir dues vegades més amb La finestra indiscreta i Atrapa a un lladre; després... princesa.La veritat és que fa una gran interpretació. Amb Hitchcock, Grace és millor i Hitchcock l'hauria volgut en totes les seves pel·lícules.
Ho he dit al principi: m'agrada Crim perfecte i per moltes raons: per la fotografia, la música, el color i pels objectes, que gairebé ens conten la pel·lícula. Des del dial telefònic fix en els títols de crèdit —va caldre construir una maqueta de major grandària; un normal no permetia una bona definició de la imatge—, lògicament el telèfon, les dues o tres claus claus per al desenllaç, la carta, els guants, la bossa, les tisores, el talonari de xecs, les mitjanes, el costurer, la fotografia antiga... Només amb ells es podria contar aquesta història.
El film es va rodar amb la complicació que representaven les enormes càmeres de 3D, molt de moda en aquell moment després de l'èxit dels crims del museu de cera. Al nostre geni no li agradava la idea, però la va acceptar perquè també representava un repte. Al final, gairebé no es va veure en cap cinema en aquest format i actualment hi ha còpies restaurades que circulen en 3D.
He gaudit molt tornant a veure Crim perfecte i no desaprofitin la possibilitat de veure-la, si pot ser, amb la mirada dels anys cinquanta, imprescindible per a valorar-la en el seu context, encara que jo crec que el temps l'ha tractat bé. En el genial llibre-entrevista Hitchcock/Truffaut, també documental, encara que François valora aquesta obra, el seu director deixa clar el desinterès que sent per ella. A nosaltres ens queda el resultat.
Paco Dobaño