PEL.LÍCULES (CASI) DE VAIXELLS

LA LLEI DEL SILENCI

Títol original.- On the waterfront.

Any.- 1954. Durada 108 minuts.

Director.- Elia Kazan.

Intèrprets.- Marlon Brando(Terry Malloy). Karl Malden(Pare Berry). Eva Marie Saint(*Edie Doyle), Llegeix J. Coob(Johnny Frienly) Rod Steiger(Charlie Malloy), Leif Erikson(*Glover, policia judicial)

Guió.- Articulos Malcom Johnson, Budd Schulberg.

Música.- Leonard Bernstein.- Fotografia.- Boris Kaufman

Producció.- Columbia Pictures. Sam Spiegel.

Suposo que era adolescent quan vaig veure per primera vegada aquesta pelicula, en aquells dies desconeixia el que era La caça de bruixes del senador Mc. Carthy, que cosa era un sindicat, vagament qui era Elia Kazan i no sabíá res en absolut de la història de la seva delació, de fet només coneixia a Marlon Brando, que ja m'havia impressionat en el seu paper d'un soldat discapacitat de la Segona guerra Mundial.

Amb La llei del silenci Elia Kazan irromp en el món del cinema amb aquest fort i impactant film, segurament el millor de la seva gran carrera. I ho fa amb una “capçalera de cartell” que prové integramente del Actors Studio de Lee Strasberg que porta un temps revolucionant tots els aspectes de la realització cinematogràfica i teatral. D'allí venen Brando, Eva Marie, Malden, Llegeix J. Coob i Rod Steiger; tots.

L'acció es desenvolupa en els molls de Hoboken a Nova Jersey, 88 New York, bressol de Frank Sinatra que va ser el primer actor contractat per al paper protagonista i després descartat, amb la consegüent demanda contra l'estudi.

Tota l'activitat laboral està dominat per un sindicat que no és més que un entramat mafiós que domina l'oferta del treball en el món dels estibadors. Els empresaris deixen a les mans del personatge del “Capo” Johnny Friendly el maneig de les contractacions que els proporciona una tranquil·litat sense riscos com poden ser les vagues o els problemes de salaris Tenen estabilitat.

La pel·lícula en un extraordinari blanc i negre ens transmet amb realisme les condicions de vida de la col·lectivitat en tots els seus aspectes . Tot va fluint i les seves vides ens van interessant i atrapant en l'esdevenir de la història que passa a ser nostra. Ja al principi la violència ens colpeja amb força a partir d'un assassinat brutal que ens introdueix de ple en la trama. De seguida ens adonem que tots els personatges porten una càrrega, diria trancendental, a causa d'aquesta pressió de la qual no poden escapar. “Això és el que hi ha” crec que el mateix Terry ho diu al principi .

Cal acceptar unes condicions de semiesclavitud si volen viure i mantenir a les seves famílies. No poden rebel·lar-se perquè el que no segueix el camí de la màfia dominant, simplement no treballa. El que té la intenció de denunciar no arriba al jutjat i d'això s'encarrega la banda organitzada .

Terry Malloy és un jove indolent que malviu, sense treballar a l'empara del seu germà,advocat de la màfia, va poder ser un bon boxador, però els manejos de la banda ho van impedir amb un combat falsejat. És un vague que els favors li permeten anar fent però ja sense un futur en l'única cosa que sabia fer.

A partir de conèixer a Edie ,germana del seu amic assassinat, és conscient que alguna cosa no està funcionant en el seu món de “és el que hi ha”.Aquesta relació i la força que li transmet el Pare Barrie el van canviant de manera incipient i comença a no poder mirar cap a un altre costat . Descobreix que pot ser fort si comença a prendre decisions pròpies. El punt culminant del canvi és la conversa amb el seu germà Charlie a l'interior del cotxe de gran emoció i dramatisme. Sembla mentida que en un espai tan reduït s'hagi pogut rodar una de les millors escenes de cinema que jo recordo.

Bé, la meva intenció és animar-los a veure aquesta extraordinària pel·lícula i que gaudeixin del bon cinema que no té limitacions ni en la forma ni en el temps. Actualment és fàcil accedir a ella amb els mitjans de què disposem. És cinema en estat pur amb una actuació superba de Marlon Brando. Tota la resta és gairebé perfecte, la fotografia especialment que va obrir el camí de com fer cinema als joves directors independents americans, la música de Bernstein que va trencar els motlles preestablerts i la mà mestra . d'Elia Kazan.

                                                                                                                                       Paco Dobaño